後期與剪輯：把黃果短劇改編的剪點、聲音與交付版本排進同一條時間軸
一支 90 秒的短劇，成敗常落在剪點與聲音上。這裡把素材轉檔、粗剪節奏、對白清理、配樂對點、調色字幕到版本輸出拆成六個節點，每個節點都標明可核對的參數與時間，讓剪輯、聲音與調色在同一個節奏上開工。
- 6個後期節點
- 90秒單集成片
- 2種交付比例
- -14LUFS 響度基準
從素材到母帶
含轉檔、粗剪、聲音、調色與輸出，單集排程落在六個工作天內。
粗剪／定剪／上線版
每一版都有對應的檢查項目，避免最後一輪才回頭補鏡頭。
剪點留白上限
超過這個長度，觀眾會感覺在聽解釋，而不是被推進劇情。
六個節點，逐段核對
由左軸貫穿，順著節點往下走就是一支短劇的後期路徑。每個節點列出當下要對的參數，交付前只要照順序打勾即可。
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D1
素材整理與轉檔同步
雙機位素材先做時碼同步，再統一轉成可剪格式。同步沒對齊，後面所有剪點都會跟著偏移，這一步寧可多花半小時。
ProRes 422 HQ 4K / 24fps 雙機位同步 -
D2 – D3
粗剪與剪點節奏
前三秒完成入戲，關鍵反轉固定在 12 秒與 45 秒附近。粗剪階段先不管轉場效果，只確認每一段都推得動，情緒沒有站在原地。
單集 90 秒 開場 3 秒 留白 ≤ 0.4s -
D3 – D4
對白清理與音效鋪陳
先處理齒音與環境底噪，再補上腳步、開門、手機震動這類近場音效。對白清楚，觀眾才願意把注意力留在字幕以外的地方。
對白 -6dB 環境音 -24dB 降噪 30% -
D4
配樂節拍對點
配樂不是鋪滿整集，而是跟著反轉落點進出。副歌對在 12 秒的第一次翻轉，收尾留一段乾淨的環境音，讓下一集有懸念可接。
BPM 96 – 112 副歌落 12s LUFS -14 -
D5
調色與字幕排版
同一場景的鏡頭先統一白平衡，再做風格曲線。字幕避開人物臉部與平台介面遮擋區，直式版本另做安全區檢查，字級與行長一併重排。
Rec.709 字級 42px 單行 ≤ 14 字 -
D6
版本輸出與交付
輸出定剪母帶、平台壓縮版與字幕檔三份，比例同時給 16:9 與 9:16。檔名帶集數、版本與日期，方便發行端對照上架順序。
H.264 12Mbps 16:9 / 9:16 SRT + 燒錄版
交付前，先看這四項
這四項沒過，檔案送出去也會被退回。把它們放在輸出前的最後一關，比事後補件快得多。
剪點對得上情緒
用 1 倍速連看三遍，只要有一遍想快轉，那段就要重剪。剪點的位置應該落在台詞結束後半拍，而不是句尾正中央。
對白在任何裝置都聽得清
用手機喇叭外放檢查一次，人聲若被配樂壓過去，代表中頻沒有讓出來。平台自動壓縮後差異會更明顯。
字幕不擋臉也不擋介面
直式版本下方留約 18% 的安全區，避開平台按鈕與進度條。字幕換行以語意為單位，不要斷在動詞與受詞之間。
版本命名一眼看得懂
檔名帶上集數、版本與輸出日期，例如第 07 集定剪版。發行端拿到檔案時不必再開檔確認，能省下整輪往返。
後期排程常見問題
排後期時最常被問到的五件事，答案都寫在這裡。
素材齊備的前提下，單集抓 5 到 6 個工作天：D1 轉檔與同步、D2 至 D3 粗剪與剪點、D3 至 D4 聲音與配樂、D5 調色與字幕、D6 輸出三個版本。若同批拍攝 8 到 12 集，通常會把轉檔與調色合併批次處理，單集平均可壓到 4 天。
先確認前三秒必須完成入戲，再把每集的關鍵反轉固定在 12 秒與 45 秒附近。剪點留白以 0.4 秒為上限，超過就代表台詞還在解釋而不是推進。粗剪完成後用 1 倍速連續看三遍，只要有一遍想快轉，那個段落就要重剪。
需要，但不是重剪。做法是先用 16:9 完成定剪，再以同一份剪點表生成 9:16 版本，重新處理字幕安全區、字級與人物取景。兩版共用時間軸，只在必要鏡頭做二次構圖，這樣兩個版本的情緒節奏才會一致。
整體響度以 LUFS -14 為基準，對白峰值控制在 -6dB，環境音壓在 -24dB 以下，避免平台自動壓縮後人聲被吃掉。配樂節拍建議落在 BPM 96 到 112，副歌對點放在 12 秒的第一次反轉，讓觀眾在滑動之前被拉住。
每次交付固定給三個版本：定剪母帶、平台壓縮版與字幕檔。母帶為 ProRes 422 HQ、4K 24fps；平台版為 H.264 12Mbps，含 16:9 與 9:16 兩種比例；字幕另附 SRT 與燒錄版各一，字級 42px、單行上限 14 字，方便後續換語系重上。